懒惰的Wednesday  http://fndxm.movblogs.com/article-145034.html

 

杜琪峰新片《放逐》，是继《黑社会-以和为贵》之后又一部在内地送检没有通过的杜琪峰电影。不过老杜在内地还是相当有影响力的，影迷数量庞大，牒商自然不会放过。于是有了现在我们可以看到的牒版《放逐》。不知道情节方面有何删改，片头片尾的字幕肯定是“好事者”后加上去的，还有任贤齐那句“回来一起去自首”，真是要多无聊有多无聊。《黑社会》也是如此。再往前是《大块头有大智慧》，有杂志曾对内地版和港版做过全面详细的对比，内地版将电影的主题和核心都改的面目全非，这是对创作者和观众双方的极大的不尊重。再联想到不久前娄烨和《颐和园》等的被封杀，有关当权者是如此的对待电影，我们不禁要感叹，作为以自由创作为前提的、作为一门艺术的电影，在中国还会有怎样的发展？！

   扫兴的话，或者说是无可奈何的话还是不多说了，我们来看看电影《放逐》中的杜琪峰元素和符号。影片集合了以往杜琪峰和银河印象电影的诸多元素，一帮男人的群戏，黑帮的争斗和情谊，人物命运的宿命和无常，小人物的可笑和无奈，当然还少不了可与吴宇森双枪白鸽相媲美的杜式枪战。从中你可以看到《枪火》、《PTU》，甚至《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》和《一个字头的诞生》等影片的影子。

   这样一部电影，是集大成的佳作，还是大杂烩，就见仁见智了。我还是满喜欢的。有两个段落在整部影片中显得格外突出。一是开始部分在张家辉家中，一阵枪战告一段落，子弹打完，张家辉提议大家坐下来聊聊。黄秋生探出脑袋往客厅了看了看，双手一摊说：“坐哪？”于是一帮人帮忙开始搬家，然后又整理打扫，换掉打碎的镜子，修补门上的枪洞，接着做饭烧菜，直到拍合照留念结束。其间有黄秋生喝汤时喝到了颗子弹，算是对前面枪战幽默式的照应。整个一段，四分钟上下，自然、温馨，处处生活味和幽默感十足，与《枪火》中保镖们百无聊赖踢纸团表现的无聊和趣味，可谓有异曲同工之妙。

   另一部分是从张家辉死、四人又开始跑路起，到意外得到那一吨黄金。整段又是相对轻松，意趣盎然的，不过比起前面，幽默则要黑色的多。几个人从黑市诊所逃了出来，却都不知道去哪里好。结果是死了的张家辉，也被他们烦透了，直起身说了句“回家”。此处老杜真是大大的黑了一把，不仅可笑，更反映了对这帮小混混来说，毫无归宿可言，也为他们最后的结局定下了基调。以后的跑路过程中，依然谁都没有主见，每次竟然都要靠掷硬币来决定前途。不过当张的妻女危险时，他们丢掉了硬币，毅然赴死。这也正是影片要表达的的主题之一，通过细微处的对比，将主题形象的扩大。

   还有比较特别的地方，是影片中的女性角色。在老杜和银河的此类电影中，女性往往处于绝对的配角地位，且角色形象都非常符号话。这部电影里也不例外。但这些女性角色，在这个男人的世界里不是旁观者，更不是受害者，相反却是一定程度上的收益者。片中一个是张妻，虽然死了老公，但最后活了下来，还得到了黄金，让其他男人成了牺牲品。另一个是妓女，更是绝对的攫取自我的利益，在屡次男人们的争斗中不仅生存下来，且都收获意外之财。

   正是以上的一些有趣之处，让《放逐》和以往的此类的电影比较起来，没有固步不前而失去了趣味。众多元素的套用也没有显得乏味和罗嗦，这些精彩的段落更是让影片自成一体，别有风味。（影片中，其他电影的元素和影子，在以上的文字中没有详细叙述，大家在观看电影的时候，自己细细查找和品味吧。）

 

lihaomiao (常乐)  http://bbs.cnxp.com/viewthread.php?tid=869163

 

这个暑假被《狗咬狗》涮了一把，当下还有什么片值得一看，当属《黑白道》。本人一向对警匪题材情有独钟，此片自然非常期待。

《黑白道》的英文名是On The Edge，顾名思义，其叙述的重点便在于边缘人物面对世事的无助和悲哀。卧底题材本是香港警匪片的惯用套路，导演邱礼涛以拍摄恐怖片题材著称，此次收敛了许多，暴力场面几乎没有。远不及《黑社会》那般血腥。

阿海，一个当了八年黑帮卧底的警察。在一次行动中得以将老大达哥绳之以法。紧接着上司恢复了他警察的身份。可是在执行任务的时候同事们竟然不信任他，甚至跟踪他，这种正常程序令阿海内心久久不能平静。在和以前老友的交往中也出现问题，“黑”和“白”好像都容不下他，处处不顺心，连女朋友也失去了。阿海就在这黑白相间的道上渐行渐远，难以自拔。

张家辉，一个以往只会同王晶搞喜剧的演员，近两年已逐渐放弃搞笑，《黑社会》系列中他开始了转型，“飞机”这个角色给他拓宽了空间。此次的“阿海”角色发挥空间更大，心理交织的复杂，难以摆脱的困厄，在心理的刻画上是全片最有看点的一个，在警察局被人猜疑，跟踪，在黑道中被人排斥，唤作“内奸”。“为什么会弄成这样，我只想做一个正常的警察，我现在是人是鬼我都不知道”，阿海把事情弄得愈演愈烈，不可收拾，心理痛苦的挣扎可见一斑，极具看点。当阿海跟着老大吴镇宇时，对一个小孩说“我是警察”，当跟着搭档黄秋生执行任务时，又对一个小孩说同样的话，甚至看不惯警察使用暴力，可见其对正义的一种向往。当黄秋生称他为“你们这些家伙”时，他气愤了，他现在不再是古惑仔，而是警察，却被如此“侮辱”，可搭档还是如此猜疑他。内心极度不安。后来被以前的朋友出卖，被警察局拘留，阿海的心情更是一落千丈，不得已要挣脱这个黑白交织的枷锁。他逃出将出卖他的人倒悬于空中，警察赶到了，说服了狂乱的他，可最后还是被一枪解决了。张家辉扮演起这种悲情人物来也一点不输两位戏精。悲剧的阿海，残酷的现实。

吴镇宇，黄秋生，此次突破不大，角色表演上发挥有限，加之戏份较少，让张家辉担正，吴镇宇这个角色作用就是叙述阿海在黑社会的情况，黄秋生则是讲述阿海当上警察时痛苦的生活。互相搭档，互相配合，把整个故事铺陈开来。吴镇宇此次发挥空间没有黄秋生那么大，依旧是黑社会大佬，依旧是如此的冷，类型有点像《黑白森林》里盲超那般。黄秋生饰演的警察喜欢使用暴力，最后还劝说阿海回头是岸，一个半好半坏的警察。最可惜的是两人并无较多的对手戏，没有看见两位飙戏实属一大遗憾。李彩华的演出也不多，演技尚可，发挥平平，如果角色能够再立体点会更好。

事情都要看两面，黑也可以是白，白也会变成黑。就好像黄秋生在戏中说的“我现在面对你面往下看，觉得你想把他扔下去，可是从下面往上看，觉得你是想救他”。可见邱礼涛导演兼编剧精通唯物辩证观。任何事情不是只有一种角度。有时候黑和白只在一线之间，是黑是白全由自己决定。

影片的前一个小时完全是为最后半小时服务的铺垫，在前一小时中，剧情并无太多起伏跌宕，也不够紧张刺激。这是无法《黑白道》与《无间道》抗衡的一点，最后那场高楼上的戏也一点不输《无间道》天台那场戏，镜头的运用也相当好看。就是枪战场面没有出现，也就无法与《黑白森林》相提并论。但是《黑白道》以独特的视角，描写卧底警察的心理，刻画角色入木三分，不得不惊叹编剧的能力和演员的把握。《黑白道》虽无太多场扣人心弦的场面，但其中却可以细细玩味，读出角色的内心。虽然显得中规中矩，但绝不是烂片，也不是简单平庸，当属诚意之作。