朝拜--践踏--赎罪之旅

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11/5/2006

毕业论文&毕业找工作

垃圾万恶的人文学院,给了我们毕业的论文题目,90+个...

没一个我喜欢的.谁能给我个推荐??????????????????

中国电视剧受众特征分析中韩电视剧制作模式比较研究中美电视剧制作模式比较研究论演员中心制对电视剧产业的影响论央视电视剧的议程设置功能中国电视剧编剧市场调查分析浙江省电视剧产业现状调查分析论电视剧产业的高风险与高收益香港电视剧产业现状研究台湾电视剧产业现状研究杭州大学生媒介素养现状调查研究农村电视的困境与趋势报纸对“农民工”报道的叙事分析（或报道方式的思考）省级电视台发展策略研究----一湖南卫视为例浅谈DV作品在电视节目中的发展前景浅谈DV纪录片与影像个性化少儿电视研究当代中国报纸版面革新的趋势分析网络传播与社会监管选择媒体监督与司法公正传媒产业化与社会责任网络创作及其著作权归属电视新闻娱乐化倾向探究博客在中国的发展和异化新闻自由与舆论控制国内收视率调查服务的局限性与解决办法媒体素养教育探究选秀节目热播的思考浅析网络中的侵权行为地方台民生新闻热播的思考博客与大众文化媒体与司法关系初探新闻自由与公民权益的平衡报纸版面改革动因分析典型报道的艺术博客传播现象研究网络新闻发展前瞻灾难新闻的报道艺术数字电视时代模拟电视应对策略研究卫视竞争格局分析中国卫星频道竞争策略分析独播剧现象解读解读栏目剧电视民生新闻走向浅析中国商业纪录片发展电视选秀节目的传播学（文化学）分析第五代与第六代的诞生语境探析第五代与第六代商业化转型过程中艺术与商业的矛盾第五代与第六代商业化转型过程中叙事失衡现象探因数字化时代的中国电影跨文化传播下的中国本土电影明星制与中国电影产业化广电传媒品牌化研究广电传媒集团化研究新闻娱乐化研究电视频道专业化研究大陆与凤凰卫视谈话类节目风格特征之比较传媒监督研究——以《南方周末》或《焦点访谈》为例民生新闻的发展趋势研究杭州广播电视节目的本土化研究解析现代传媒的诚信缺失论新闻工作者的求异思维关于新闻宣传效果异变现象的解析舆论导向与和谐社会论深度报道在中国的发展趋向都市报刊路在何方民生新闻现状分析网络新闻的发展趋势娱乐新闻之走向传统媒体与新媒体之异同党报角色的重新定位新闻事业对构建和谐社会的意义经济因素：新闻失实现象的最新表现经济新闻在当前新闻工作中的地位职业良知的回归：对于了新闻的再思考 “青歌”该如何应对“超女”的PK 从央视十套收视率看电视媒体在传播知识信息中的作用从都市快报看我省报业竞争的态势加强专业化：广播媒体生存之道青春亚文化视阈下的大众媒介大众媒介品牌危机与品牌对策从“一麦”理论看“二麦”文化现象——从麦克卢汉到麦克杰克逊/麦当娜大众传播中的女性意识（崛起与异化）媒介伦理与消费文化的对峙与统一大众媒介/欲念刺激与信仰重建大学生新闻消费的调查研究体育类报纸现状及趋势分析高校本科教育的困境与出路中国新闻业存在的职业道德问题与对策探究试论新闻的真实性试论新闻标题的制作艺术

说实在的,学院老师大部分思维混乱,学院组织混乱.敷衍,实在敷衍.关键的问题是,我们居然不能选老师!!

我以后,是浙江工业大学毕业的,但是,永远和人文学院没有关系.

一直以为还有一年找工作,其实,只有3个月了,下学期没事,毕业实习,最好与工作挂钩,那么,走关系吧,走关系吧.

走不了关系么?就不晓得了.

8:36 PM | Add a comment | Read comments (1) | Permalink | Blog it

10/28/2006

<放逐>VS<黑白道>

懒惰的Wednesday http://fndxm.movblogs.com/article-145034.html

杜琪峰新片《放逐》，是继《黑社会-以和为贵》之后又一部在内地送检没有通过的杜琪峰电影。不过老杜在内地还是相当有影响力的，影迷数量庞大，牒商自然不会放过。于是有了现在我们可以看到的牒版《放逐》。不知道情节方面有何删改，片头片尾的字幕肯定是“好事者”后加上去的，还有任贤齐那句“回来一起去自首”，真是要多无聊有多无聊。《黑社会》也是如此。再往前是《大块头有大智慧》，有杂志曾对内地版和港版做过全面详细的对比，内地版将电影的主题和核心都改的面目全非，这是对创作者和观众双方的极大的不尊重。再联想到不久前娄烨和《颐和园》等的被封杀，有关当权者是如此的对待电影，我们不禁要感叹，作为以自由创作为前提的、作为一门艺术的电影，在中国还会有怎样的发展？！

扫兴的话，或者说是无可奈何的话还是不多说了，我们来看看电影《放逐》中的杜琪峰元素和符号。影片集合了以往杜琪峰和银河印象电影的诸多元素，一帮男人的群戏，黑帮的争斗和情谊，人物命运的宿命和无常，小人物的可笑和无奈，当然还少不了可与吴宇森双枪白鸽相媲美的杜式枪战。从中你可以看到《枪火》、《PTU》，甚至《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》和《一个字头的诞生》等影片的影子。

这样一部电影，是集大成的佳作，还是大杂烩，就见仁见智了。我还是满喜欢的。有两个段落在整部影片中显得格外突出。一是开始部分在张家辉家中，一阵枪战告一段落，子弹打完，张家辉提议大家坐下来聊聊。黄秋生探出脑袋往客厅了看了看，双手一摊说：“坐哪？”于是一帮人帮忙开始搬家，然后又整理打扫，换掉打碎的镜子，修补门上的枪洞，接着做饭烧菜，直到拍合照留念结束。其间有黄秋生喝汤时喝到了颗子弹，算是对前面枪战幽默式的照应。整个一段，四分钟上下，自然、温馨，处处生活味和幽默感十足，与《枪火》中保镖们百无聊赖踢纸团表现的无聊和趣味，可谓有异曲同工之妙。

另一部分是从张家辉死、四人又开始跑路起，到意外得到那一吨黄金。整段又是相对轻松，意趣盎然的，不过比起前面，幽默则要黑色的多。几个人从黑市诊所逃了出来，却都不知道去哪里好。结果是死了的张家辉，也被他们烦透了，直起身说了句“回家”。此处老杜真是大大的黑了一把，不仅可笑，更反映了对这帮小混混来说，毫无归宿可言，也为他们最后的结局定下了基调。以后的跑路过程中，依然谁都没有主见，每次竟然都要靠掷硬币来决定前途。不过当张的妻女危险时，他们丢掉了硬币，毅然赴死。这也正是影片要表达的的主题之一，通过细微处的对比，将主题形象的扩大。

还有比较特别的地方，是影片中的女性角色。在老杜和银河的此类电影中，女性往往处于绝对的配角地位，且角色形象都非常符号话。这部电影里也不例外。但这些女性角色，在这个男人的世界里不是旁观者，更不是受害者，相反却是一定程度上的收益者。片中一个是张妻，虽然死了老公，但最后活了下来，还得到了黄金，让其他男人成了牺牲品。另一个是妓女，更是绝对的攫取自我的利益，在屡次男人们的争斗中不仅生存下来，且都收获意外之财。

正是以上的一些有趣之处，让《放逐》和以往的此类的电影比较起来，没有固步不前而失去了趣味。众多元素的套用也没有显得乏味和罗嗦，这些精彩的段落更是让影片自成一体，别有风味。（影片中，其他电影的元素和影子，在以上的文字中没有详细叙述，大家在观看电影的时候，自己细细查找和品味吧。）

lihaomiao (常乐) http://bbs.cnxp.com/viewthread.php?tid=869163

这个暑假被《狗咬狗》涮了一把，当下还有什么片值得一看，当属《黑白道》。本人一向对警匪题材情有独钟，此片自然非常期待。

《黑白道》的英文名是On The Edge，顾名思义，其叙述的重点便在于边缘人物面对世事的无助和悲哀。卧底题材本是香港警匪片的惯用套路，导演邱礼涛以拍摄恐怖片题材著称，此次收敛了许多，暴力场面几乎没有。远不及《黑社会》那般血腥。

阿海，一个当了八年黑帮卧底的警察。在一次行动中得以将老大达哥绳之以法。紧接着上司恢复了他警察的身份。可是在执行任务的时候同事们竟然不信任他，甚至跟踪他，这种正常程序令阿海内心久久不能平静。在和以前老友的交往中也出现问题，“黑”和“白”好像都容不下他，处处不顺心，连女朋友也失去了。阿海就在这黑白相间的道上渐行渐远，难以自拔。

张家辉，一个以往只会同王晶搞喜剧的演员，近两年已逐渐放弃搞笑，《黑社会》系列中他开始了转型，“飞机”这个角色给他拓宽了空间。此次的“阿海”角色发挥空间更大，心理交织的复杂，难以摆脱的困厄，在心理的刻画上是全片最有看点的一个，在警察局被人猜疑，跟踪，在黑道中被人排斥，唤作“内奸”。“为什么会弄成这样，我只想做一个正常的警察，我现在是人是鬼我都不知道”，阿海把事情弄得愈演愈烈，不可收拾，心理痛苦的挣扎可见一斑，极具看点。当阿海跟着老大吴镇宇时，对一个小孩说“我是警察”，当跟着搭档黄秋生执行任务时，又对一个小孩说同样的话，甚至看不惯警察使用暴力，可见其对正义的一种向往。当黄秋生称他为“你们这些家伙”时，他气愤了，他现在不再是古惑仔，而是警察，却被如此“侮辱”，可搭档还是如此猜疑他。内心极度不安。后来被以前的朋友出卖，被警察局拘留，阿海的心情更是一落千丈，不得已要挣脱这个黑白交织的枷锁。他逃出将出卖他的人倒悬于空中，警察赶到了，说服了狂乱的他，可最后还是被一枪解决了。张家辉扮演起这种悲情人物来也一点不输两位戏精。悲剧的阿海，残酷的现实。

吴镇宇，黄秋生，此次突破不大，角色表演上发挥有限，加之戏份较少，让张家辉担正，吴镇宇这个角色作用就是叙述阿海在黑社会的情况，黄秋生则是讲述阿海当上警察时痛苦的生活。互相搭档，互相配合，把整个故事铺陈开来。吴镇宇此次发挥空间没有黄秋生那么大，依旧是黑社会大佬，依旧是如此的冷，类型有点像《黑白森林》里盲超那般。黄秋生饰演的警察喜欢使用暴力，最后还劝说阿海回头是岸，一个半好半坏的警察。最可惜的是两人并无较多的对手戏，没有看见两位飙戏实属一大遗憾。李彩华的演出也不多，演技尚可，发挥平平，如果角色能够再立体点会更好。

事情都要看两面，黑也可以是白，白也会变成黑。就好像黄秋生在戏中说的“我现在面对你面往下看，觉得你想把他扔下去，可是从下面往上看，觉得你是想救他”。可见邱礼涛导演兼编剧精通唯物辩证观。任何事情不是只有一种角度。有时候黑和白只在一线之间，是黑是白全由自己决定。

影片的前一个小时完全是为最后半小时服务的铺垫，在前一小时中，剧情并无太多起伏跌宕，也不够紧张刺激。这是无法《黑白道》与《无间道》抗衡的一点，最后那场高楼上的戏也一点不输《无间道》天台那场戏，镜头的运用也相当好看。就是枪战场面没有出现，也就无法与《黑白森林》相提并论。但是《黑白道》以独特的视角，描写卧底警察的心理，刻画角色入木三分，不得不惊叹编剧的能力和演员的把握。《黑白道》虽无太多场扣人心弦的场面，但其中却可以细细玩味，读出角色的内心。虽然显得中规中矩，但绝不是烂片，也不是简单平庸，当属诚意之作。